《青木瓜之味》是由12岁从 *** 前往法国求学，在大学期间，偶然观看了 *** 裔法国导演莱姆·勒的 *** 《帝国的灰尘》，从而对 *** 产生了兴趣的陈英雄导演，该片是他的 *** 作。创作灵感来源于他的童年记忆，最主要是对母亲的回忆。该片于1993年6月8日在法国上5映，豆瓣评分7.8分。1994年获得第66届奥斯卡金像奖更佳外语片提名，1993年第46届戛纳 *** 节金摄影机奖、更佳法国 *** 青年奖，1994年第19届法国凯撒奖更佳 *** 作。
该片讲述了10岁的小女孩梅因为 *** 去世，来到城里一个大户人家当佣人。老爷是一个民间音乐家，常常带着家中所有财产不辞而别，家中大小事务都落在太太一人身上。梅的年纪长相很像太太夭折的女儿，因此太太对她很是疼爱。
梅渐渐长大，10年后，太太家道中落，不得不把她忍痛送去大儿子的好友音乐家阿权家中帮佣，这也是她暗恋了10年的对象。在相处中阿权渐渐被她所吸引，并与未婚妻解约，选择和梅在一起。
这部 *** 没有波澜起伏，像青木瓜一样清新、淡雅，讲述了导演童年心中美好的 *** 生活。下面我将从“人物塑造、镜头语言、影片隐喻”三个层面，从微观到宏观、从表面到内涵解读该 *** 的魅力与价值所在。
01、人物塑造：三位女 *** 对感情的不同思想和行为，正是她们不同生活导向的根源，透过这三位女 *** 我们能看到时代对女 *** 的烙印
这部影片导演想展示他心目中 *** 女 *** 的生活状态，影片讲述了三代女 *** 的三种爱情观，导演以呈现三人不同的 *** 格特征埋下伏笔，太太独居楼上念经诵佛，太太独自为全家生计 *** 劳，梅虽为佣人却天真乐观。
导演讲述了三位女 *** 对感情的不同思想和行为，推进了剧情的发展，不同的人物形象给观众留下了不同的印象：
①老太太：父系社会精神枷锁禁锢的 ***
该片中老太太的镜头不多，基本都是念经诵佛。她在生下儿子之后丧夫，丧夫三年之后，还是不肯嫁给老阿公，老阿公就只好一直在远处看着她。她搬了好几次家，老阿公也跟着搬，所以后来他们会见面。但是阿桃死后，她就七年也没有下过楼了。在梅的帮助下，老阿公去楼上看她，但是只是看了她的背影，他就心满意足了。
当她儿子最后一次卷款离家出走，家里即将无米下炊，一家老小全靠儿媳 *** 持之际，她对儿媳说：“是你的错，如果你知道怎么爱他，他就不会跟别的女人跑了。我一开始就知道，我儿子跟你是不会开心的。你有丈夫，但你不知道怎么使他开心”。
在我看来，老太太曾经跟阿公见过面，说明她对他也是有感情的。只是，她的精神枷锁太重，对自己，对儿媳的要求都是苛刻的。当她唯一的孙女去世后，她更加觉得自己不该得到更好的，于是她不再下楼，也彻底斩断了自己的念想，再也不跟阿公见面。
②太太：父系社会被 *** 、地位低下女 *** 的 ***
太太嫁入了中产阶级，但是老爷是一个民间音乐家，在家的时候弹弹琴，不问家事，完全与世隔绝的样子。想起来了会卷走家里所有的存款出去花天酒地，不顾及家里还有几个孩子，玩够了再回家。
太太经营着一个布店维持着全家的生计。她是顽强的、隐忍的。她会在老爷再次卷走所有的存款，家中即将无米下炊之际，偷偷地站在梅的床前，偷偷落泪。她会在老太太责备她后找个角落低低的啜泣。在老爷最后一次病重回家的时候，她变卖了她更爱的古董花瓶，当他离世的时候，她伤心地哭泣。但是，她又是打不倒的，不管遇到什么困难。她都能想办法挺过去。
在我看来，她贤良淑德，生活虽然艰辛，但她对生活是充满感激的。失去女儿，却感激梅的到来，对梅关爱有加。老爷不打招呼离家出走，不给家中留一分钱，当他回来的时候，她总是欣喜的，觉得有他在，生活总有希望。
但她又是 *** 的，只能 *** 接受，老爷的离开她不能掌控。梅最后的去留也是她的儿媳提出来的，她也只能忍痛割爱。她也正是 *** 当时父系社会中地位低下的女 *** *** 。
③梅： *** 了对 *** 父权社会的一种反抗，用反抗也改写了自己的命运
梅是一个乐观开朗，心中有阳光的小女孩。有一天，她遇到了大少爷的 *** 阿权，心生欢喜。当阿权再次来家里做客的时候，梅精心准备了一顿晚餐，她换上了一身红色的衣服，穿上了布鞋。当她把饭菜端到桌上，和阿权对视了一眼，但是，她只能把自己的喜欢藏在心里。
十年以后，因为家道中落，她只能被太太送到阿权家里做佣人。阿权已经有了未婚妻，她小心翼翼地隐藏着自己的感情。当他不在的时候，会把他的皮鞋擦得锃亮，也会偷偷穿他的皮鞋。有一次，她趁着他不在家，换上了以前太太送她的红色嫁衣，涂了他未婚妻的口红，被刚巧回家的阿权撞见，于是，早就对她也心有所属的阿权推掉了婚约，选择了和她在一起。
在我看来，梅虽然是佣人，身份卑微，但是从一开始就不卑不亢。正是因为她的乐观开朗，才让她在平淡的日子里见到了阳光。太太对她关爱有加，也得到了阿权的青睐。在影片中她两次细细地切着木瓜为阿权做饭，也许暗示着“投我以木瓜，报之以琼琚”。而她也终究等待十年，迎来了自己的爱情。
02、镜头语言：画面以青色为主色调，镜头也是细腻丰富，既展现了生机感，也丰富了人物故事的层次感
运用超高的镜头语言技巧，引领观影者解读剧情
《青木瓜之味》能够获得7.8的高分，获得各种奖项，我觉得作者的镜头语言功不可没。
在这部 *** 中，极少的人物语言，多用画面和音乐表现人物的心情，整部片子给人安静美好的感觉，没有波澜壮阔的剧情起伏，且看导演如何运用超高的镜头语言技巧，来给观影者美的感受：
①对主角梅的描写以青色为主色调，给人一种欣欣向荣的生机感
影片是从梅的视角来看主人家的生活的。因为一家之主老爷不问家事，逃避生活，使整个家庭的日子犹如一潭死水。而梅的到来给这个家庭带来了一线生机。梅从小到大多数时间穿着青绿色的衣服，突出她对美好生活的向往和擅于发现生活的美。
她之一天到来就蹲在地上一边吃饭一边观察蚂蚁，也自己编个小笼子养蛐蛐，经常看着走了神。在她的住处，窗外是一株绿色的木瓜树，早上起床，她扒在窗台，饶有兴趣地观看木瓜被摘下后一滴滴滴落的白色汁液。她热爱绿植，经常浇水，一切在她的心中都是美好与充满生机的。
在我看来，导演用青绿色的镜头语言充斥 *** 的画面，就是在向观众表达他心目中美好的童年，美好的女 *** 形象。用青绿色的衣服，绿色的植物，青蛙等动物来彰显梅的热爱生活，也为她后来嫁给了自己理想中的爱情做了铺垫。
②镜头语言极其细腻，用移动镜头呈现人物细致的活动轨迹
影片中的对白很少，作为主角的梅话也极少，她对主人家的了解多是通过年长的佣人，她也很少发问。导演用更多的镜头语言来表现她的运动和对生活的热爱。影片中梅是一个佣人，她经常行走、端饭、擦地、给植物浇水。因为她的身份， *** 机也跟着她的速度或急或缓地同步移动。
轻盈流畅的 *** 机移动使 *** 机下的镜头给观影者留下了一幅幅宛如小桥流水人家的诗意画面。
同时，导演在拍摄过程中注意近大远小、近实远虚的 *** 关系。人物在画面远处，是朦胧的，人物在镜头近处，是清晰的。比如阿权之一次在家中做客，梅精心准备了一桌饭菜，端上去，和阿权相视一笑，她一回头，眉眼间掩饰不住的喜悦，在镜头间向我们暴露了她的小心思。而阿权就渐渐变虚，只能在心中偷偷留下一个虚幻的印象。下一次再见面，才能再度清晰。
在我看来，导演用移动镜头呈现人物的活动轨迹，更好地展现了影片中人物地位低下，却又辛勤劳作，努力生活。运用 *** 关系，使观众更容易体会到人物情感和心理的细腻变化。
03、影片隐喻：透过重重隐喻，窥探 *** 深刻内涵--旧时代的女 *** 确实深受男 *** 的影响，没有很多 *** 和表达的权利
故事的背景发生在1951年的西贡，也就是现在的 *** 市，五六十年代的 *** 是父系社会，影片中老爷在家吹着风扇弹弹琴，不问家事，乏味了就离家出走。太太经营着布店，补贴家用，照顾一家老小。大少爷也喜欢音乐，大约子承父业，他也不问家事，当家道中落，无力支撑佣人的费用时，梅的去留是由管家的少奶奶提出来的。
影片用隐喻手法表达情感，使观众能在观影过程中更深刻地体会到主人公的心情和力量。对于这样的细节，我们可以从以下情节看出：
①影片中两次出现花瓶被打破，隐喻着两人之间的阶层被打破
影片中，梅不小心打碎了太太的一对花瓶中的一个，太太看到了摸了摸她的头说没关系。而年长的佣人告诉她，太太最喜欢这些花瓶，是老古董，我一生的积蓄都买不起一个。当老爷病重太太不得不变卖剩下的那个时，古董店的先生说，很珍贵，但缺了另一只，值不了多少钱。太太说没关系，我卖。而梅到了阿权家做佣人的时候，也打破了阿权未婚妻送他的花瓶，也没有受到阿权的责备。
影片中两次出现的花瓶是珍贵的、 *** 不菲的。梅的童年、成年，在两段家庭中成长，在两段家庭中各自打破一个花瓶，却没有受到一点责难。隐喻着梅与主人之间的阶层被打破：太太把她当成自己的女儿，对她多加照顾，心酸难过时看她几眼又可以心生力量。阿权也平等待她，并且最终和她结为夫妻。
②影片中拍到男 *** 镜头时多从门窗的角度往里拍，隐喻着男 *** 被束缚想要逃离的思想
在这部影片中，之一次介绍老爷的时候，太太跟他说，宵禁时间快到了，阿忠还没有回来。过了一会儿，阿忠回来了。两个人开始了合奏，一个弹琴，一个吹笛子。二少爷用蜡烛滴在蚂蚁身上也是蹲在窗台上的。
影片中男 *** 虽然不问家事，弹弹琴喝喝茶或随意玩耍，但是他们还是觉得被束缚，总想着逃离。老爷经常卷款离家出走，阿忠也很少在家。二少爷和小少爷因为年幼而更多的待在家里，但是当他们长大 *** ，也离开了家。
家中只剩下大少爷阿忠和他媳妇，而阿忠出现的时候，还在陶醉地拨弄着老爷生前不离身的那把琴。谁能说，阿忠媳妇不是下一个隐忍的太太呢？
在我看来，影片中多次出现门窗，很好地隐喻了男 *** 被束缚对 *** 的向往，也为老爷第三次离家出走，女儿无钱医治而心生内疚，虽然决心不再出走却仍旧第四次出走做了铺垫。
总结一下：
《青木瓜之味》通过记录小女孩梅的两段成长经历，完整呈现了梅成长的心路历程以及遇见幸福的原因。也许，我们不会有梅的经历，但是却可以像梅一样，拥有发现美的眼睛。
故事的背景是父系社会，在这样的背景下，小女孩梅自尊自爱，阳光健康，遇到了和当时大多数 *** 女子不一样的结局。在导演的讲述中，拥有一双发现美的眼睛会永驻在观众的心中。总而言之，这是一部能让我们在单调的生活中遇见更好的自己的好作品。
探究 *** 爱情 *** 的跨文化叙事方式——以《青木瓜之味》为例文丨青琰纪史
编辑丨青琰纪史
海外越裔 *** *** 着 *** *** 的新名片，也就是从海外越裔 *** 的崛起开始，并尝试用更新奇、期待的眼光去审视这个具有文化兼容 *** 的国度。即便如此，爱德华·赛义德所描述的“东方主义”仍然存在。
而《青木瓜之味》则从一定意义上开启了 *** “反文化中心论”的道路。这是一部将东方诗学和西方哲学相融合的跨文化传播典范之作，它荣获第46届法国戛纳 *** 节金摄影机奖以及第66届奥斯卡更佳外语片提名，同时也使创造这部 *** 的法籍越裔导演陈英雄声名大噪。
陈英雄的“双重文化身份”
本文试图以陈英雄的个人背景为出发点，分别从 *** 布景、 *** 情节、 *** 配乐、 *** 文化、 *** 主题等五个方面去探析《青木瓜之味》的跨文化传播叙事策略，进而给予海外跨境 *** 的创作以一定启发。
陈英雄，1962年出生于 *** ，13岁时 *** 法国开始攻读哲学课程，后来偶尔间在影院看到越裔导演的 *** ，因兴趣所致转而考取法国 *** ·卢米埃尔学院并一心学习 *** 。
斯图亚特·霍尔认为文化身份(cult *** alidentity)是个人或群体在文化的作用下而形成的一种关于身份的认知，它为人们提供一种归属感和同盟感。陈英雄深受东西方两种文化的影响与熏陶，因此在文化身份重构的过程中，形成了一种“双重文化身份”。
这种双重身份造就的双重视野有利于陈英雄用更加冷静、客观的态度去审视自身接触的本土文化与异质文化，并能够凭借对两种文化的深刻理解，运用西方的 *** 艺术手法创造出具有东方意蕴的《青木瓜之味》。
该影片讲述了一个 *** 本土女孩小梅的成长故事，从一开始的寄人篱下到后来的收获完美爱情，她的生活境遇在变化，但纯真的脸庞和真诚的眼神从未改变，而正是因为她的善良淳朴，也让她的人生得到了 *** 。
对于陈英雄等这些海外华裔导演来说，他们或许也希望自己的 *** 作品得到另一种 *** 。他们虽然是双重文化的体验者，但也是一定意义上的边缘人不过这种双重的文化身份能够有效规避文化的“民族中心主义倾向论”，他们会更加冷静克制地进行 *** 语言的表达，为获得双重文化认同而努力。
《青木瓜之味》的跨文化传播叙事策略
*** 布景：还原 *** 本土景观，《青木瓜之味》虽然向观众展现的是一幅具有 *** 带风情且充满闲情逸趣的生活画卷，但其实整个 *** 的拍摄是在法国的一个摄影棚内完成的。故事发生在1951年的 *** 西贡。
当时的景观即使在 *** 也不多见了，为了尽可能的还原陈英雄记忆中的童年景象，于是他在摄影棚内营造一个尘封已久的别样人间。
古朴的建筑、精致的陶瓷、印花的茶具以及夏日的蛙鸣，陈英雄将20世纪50年代正处于战乱时代下的 *** 、一种自然而然被世人所忽略的不一样的民间生活通过还原本土景观的布景设计呈现给全球的观众。
跨文化传播的实现其实并不是要求文化与文化之间进行有效地融合，而恰恰是在保留文化完整 *** 的同时尊重其差异 *** ，陈英雄 *** 里的这种保留民族特色的本土景观，将东方景观的古朴、精致之美不加修饰地呈现在海外观众面前，这样反而能够引起他们的兴趣，从而有效实现跨文化传播。
*** 语言：用西方 *** 的艺术手法讲述东方故事
《青木瓜之味》讲述的是一个东方女人的成长故事，但是 *** 镜头的剪辑与切换形成的 *** 语言却颇具西方韵味。这不难理解，陈英雄是在法国邂逅 *** 这门艺术，他也是一直浸润在西方 *** 艺术的教育与熏陶之中。
他曾说：“我心目中真正理想的、完美的 *** ，是一部经由影像的结构化过程产生意义与感动的 *** 。观众在观看过程中因 *** 语言受到感动，而不是因为故事内容受到感动。”
这也能够理解陈英雄之所以运用大量留白的手法而有意略去某些故事情节，就是希望通过 *** 语言的传递给观众留下更多想象的空间。此外，整部 *** 中的人物语言也不多，导演试图通过减少因语言障碍而引起的文化误读。
这种运用西方 *** 的艺术手法讲述诗情画意的东方故事，体现了导演对跨文化传播的深刻理解与跨文化思维。 *** 配乐：东方民族与西方古典的融合，《青木瓜之味》的配乐是极具特色的一个存在。
影片的前半部分大多使用由笛子、月琴之类的东方乐器演奏而成的民族音乐，给人一种沉闷、压抑之感。随着剧情的发展，小梅来到了心爱的阿权家里帮佣，配乐则转换为阿权经常弹奏的钢琴等乐器，这种悠扬轻快之感也从侧面表现出小梅内心的喜悦与激动。
东方民族乐与西方古典乐的使用，能够给观众带来音乐类型上的多重体验，感受到文化的交融与碰撞。不仅如此，西方观众看到熟悉的乐器及声响，在心理上也自然对 *** 产生亲近之感，这也是从音乐上体现跨文化传播的特色。
此外， *** 的音效不时会有飞机从天空飞过的轰鸣声，与 *** 画面中悠闲雅致的生活形成一种对比，也隐晦地表现出人物正处于战乱年代，不自觉的给 *** 蒙上一层伤痛的阴影。
*** 文化：诗意东方世界的沉浸式体验
整部 *** 传递的更多的是一种委婉含蓄、温情细腻的东方文化，不仅有儒释道文化的呈现。陈英雄并不是只展现东方文化中优美的一面，他也会表现一些受到国际主流价值观所诟病的存在。
*** 中的人物对白较少，在一定程度上减少了由语言或文化背景的差异而造成的文化折扣，而不同民族文化因差异而产生的文化折扣，是跨文化传播的主要阻碍。
陈英雄的处理 *** 就是让观众沉浸在他所营造的充满诗意的东方世界，用心去感受 *** 本土的民族文化与风情，尽量减少其他因素造成的文化折扣，从而达到跨文化传播的顺畅进行。
*** 主题：引 *** 感共鸣的普世价值观，文化人类学宗师爱德华·泰勒、安德鲁·兰和詹姆斯·弗雷泽等有这样的论述：人类生理机制普遍一致，人类心理本 *** 也是共同的，由此导致古代人类“在观念、幻想、习俗和 *** 上惊人地相似”。
虽然全球不同国家不同民族的文化存在差异，但是人的心理本 *** 的需求是相同的，每个人都会向往美满的爱情、亲情的呵护以及人与人之间的真诚相待，而真正的跨文化传播就是要努力做到“求同存异”，尽量缩小由于文化差异产生的鸿沟，寻找文化之间的某些相似 *** 。
爱、友情、亲情永远是最简单，也是最容易触碰人心底柔软角落的情感，追求这些情感是人类历史上亘古不变的主题，也是人类文化的核心价值所在。《青木瓜之味》中这种普世价值观的传递，确实能更容易引起全球观众的共鸣。
小梅因为有对爱情的憧憬，阿权有对真爱的追求，所以他们最终穿越阻碍找到彼此；女主人因为对自己死去女儿的怀念而格外关爱小梅，她不小心打碎花瓶而不斥责，她要去阿权家里干活时又送给她一套红色嫁衣以及珍贵的黄金首饰。
老人对奶奶几十年的默默注视与关心，只因小梅让他从阁楼楼梯上悄悄看奶奶一眼而感到欣喜若狂。这些情节线索的设置，都在向观众传递一种最朴素的感动。《青木瓜之味》表达的这些能够引 *** 感共鸣的普世价值观，是其足以有效实现跨文化传播而吸引全球观众的关键所在。
爱德华·赛义德曾说过“一切文化都你中有我，我中有你，没有任何一种文化是孤立单纯的。所有文化都是杂交 *** 的，混成的，内部千差万别的。
笔者认为，《青木瓜之味》能在国际影坛上广受好评并将很多重量级奖项收入囊中，也从一定程度上说明，国际 *** 节的包容度、世界文化的多元 *** 在不断增加，国际 *** 人想看到每个国家的本土民族文化中迸发的生命力。
文化是具有流动 *** 的，所谓世界文化的 *** 就像霍米·巴巴提出的文化“混杂 *** ”现象所描绘的那样，文化的“混杂 *** ”会让世界文化呈现出一种多元 *** 与包容 *** 。文化等同传播，不断进行传播的文化才能绵延不绝、生生不息。
结语
人与人之间的交流，本身就是一个需要技巧的微妙的双向过程，而在跨文化传播中，不同文化的介入会使这个过程变得更加复杂。 *** 因其声音与画面的直观 *** 与感染 *** ，更易于被具有不同文化背景的人所理解从而进行文化的传递。
《青木瓜之味》，是陈英雄通过运用现代化的 *** 拍摄手段及艺术手法将 *** 本土民族的文化传播到海外的越裔 *** *** 作，他的这种以 *** 为介质的跨文化传播技巧与 *** 也为国际 *** 人提供了一种有效示范。
参考文献
<1>柳强.一次诗意浓浓的故土守望——试论《青木瓜之味》的镜语表达
<2>钟亚妹.斯图亚特·霍尔的文化身份理论研究
<3>周丽娟.浅析本土 *** 的跨文化传播——以 *** 《艺妓回忆录》为例
<4>陈明华.浅析 *** 影像的文化表达策略——以陈英雄的作品为例
<5>郑凡.震撼心灵的古旋律
<6>李启军 胡牧.爱，美丽而又忧伤—— *** 影片《青木瓜之味》与中国影片《我的 *** 母亲》之女 *** 形象比较
<7>刘永琪 刘成新.婉约、内敛的东方诗意唯美——《青木瓜之味》赏析
<8>许珍.镜头语言与记忆重构：以 *** *** 《青木瓜之味》为例
<9>邱慧婷.以《青木瓜之味》为例浅论父权制社会下女 *** 的失语
《青木瓜之味》是法籍 *** 导演陈英雄向国际化进军的首部影片，在1993年获得法国戛纳金摄影机奖以及奥斯卡更佳外语片提名，影片独特的 *** 风光、颜色铺垫以及人 *** 刻画都堪称经典，这并不是通过语言完成的，而是通过对家乡景色的展现以及极致的人物关系和地位呈现的。
*** 这个美丽的国度并不像人们想象中的那般落后，尽管战火曾经让整个国家生灵涂炭，但却让这里的人民享受到诗情画意的优美景色。不得不说，《青木瓜之味》就是陈英雄的童年记忆，带有鲜明的梦幻色彩和故土情怀，他将对故乡的眷恋和热爱都集中在了这部影片之中，让观众静静地体会属于家乡的一缕温情。
影片的叙述方式、镜头语言、色彩掌控以及女 *** 地位的内涵都独具匠心，也是影片之所以与众不同的关键因素，今天，我就从这四个方面来解析下这部影片的魅力所在。
01、诗意化的叙述结构，以时间的推进和鲜活的人物形象构造剧情，运用之一视角倾诉内心变化，体会属于 *** 底层劳动人民的艰辛生活。
故事描述的是1951年的 *** 西贡，十岁的小梅迫于生计被卖给一个布贩家庭，从此开始了她的女佣人生，在这个故事中，以之一人称方式讲述了小梅从到达新家到转换买主的心理变化，运用多线叙述的方式来更大化表现出人物的内心世界。
影片中的对话极少，推进剧情发展的一是时间的自然演进，另一个就是人物在这个家庭的发展变化，陈英雄对于细节的掌控相当精准，他没有依靠复杂的叙述结构让影片呈现出更具魅力的呈现方式，而是忠实展现这个家庭中的生活场景和人物形象，以此来表现社会的发展变化和一家人的命运走向。
小梅作为佣人，大量的时间是在劳动，因此与大自然进行了最亲密的接触，影片不惜笔墨展现了小梅弓着的姿态，并用画外音的方式来描述小梅从初来乍到十年改变，视角采用了主客观相结合的方式进行呈现，之一视角的主观代入感极强，很好地刻画出小梅寄人篱下的心酸无奈和委屈无助。
小梅的艰辛与东家的富有形成鲜明反差，然而随着时间的推进，我们会发现东家的境遇也发生了很大改变，原先的丰衣足食变为了无米下炊，最根本的原因在于男主人带着钱跑了，而这种情况已经不是之一次发生。在这个故事中，小梅既是直接参与者，面临饿肚子的情况，也是事件的见证者，看到这家人的云泥之别，这就是“三十年河东、三十年河西”的真实人生写照。
即使东家将小梅当成了女儿对待，面对生活的困苦依然把她送给了阿浩，这再次让小梅的人生境遇发生了转变，阿浩是钢琴家，家境优越，他明明有门当户对的未婚妻，却在偶然间发现了小梅的美丽，并冲破了传统观念的束缚，真正做到了贫富的通婚，这种突然的急转直下是对叙述结构的一种创新，也能看出阶层问题依然是困扰 *** 底层人民生活的一道枷锁。
02、空镜头和特写镜头还原景色之美，手持 *** 的加入让镜头跟随人物活动呈现出美丽的画面之美，单镜头呈现出隐秘的幽静之美。
影片设置了很多空镜头画面，比如将画面对准了青木瓜及其珍珠般的 *** ，而没有对准人物进行塑造，这种表现手法烘托的是主人公对于家乡的眷恋以及乡间美生活的向往。
无忧无虑的青蛙、深陷白色蜡烛油的蚂蚁以及关在笼子里的蚂蚱都在诉说着属于小梅的童年，与小主人的天真快乐不同的是，镜头对准了小梅的脚，她从小到大都没有穿鞋，这无疑就是现实血淋淋的 *** 。
景物在空镜头下有了特殊的含义，而跟拍镜头则随着人物的行为展现出内心的变化，比如随着小梅的手不断上升的镜头，最后定格在了藤蔓上的青木瓜，这时才出现了采摘的动作，而在整个一气呵成的画面中，有种灵动的运动之美，不仅渲染出了周围景色环境，还体现出成熟青木瓜的香甜，尽管隔着屏幕，观众也似乎闻到了那股沁人心脾的味道。
此外，影片中的镜头往往采用了手持镜头，充分展现出光影流动中的动静之美，比如开头女主人优雅地出入在古色古香的庭院里时，背后的草丛、独具特色的廊柱以及乡土气息的房间都散发出一股东方气韵，这得益于镜头的一气呵成，在运动过程中展现出宁静的氛围。
陈英雄还特别善用特写来体现自然与人物的关系，他说“好的特写能在窥视那些隐蔽的事物时，给人一种体察入微的感觉，它们流露出一种难以言语的渴望，对生活中一切细枝末节的亲切关怀和火热的感情。优秀的特写富有抒情味，它们作用于我们的心灵，而不是眼睛，导演在特写里表现出自己诗的感觉”。从木瓜上低落的纯白色乳汁融入到绿叶之中，各种爬行的蚂蚁和昆虫，悠闲的蟾蜍一吸一吐的姿态，都是自然界中最真实的状态。在陈英雄的特写中，体现出人与自然的和谐相处。
镜头的灵动还体现在单镜头的加入，在结尾时，一位素雅的女子肖像出现，接着镜头上移，画面从清晰变得模糊，出现了点点晶莹的亮色，随后出现屋内的白蛇，色彩斑斓温馨无比。这些都是单镜头展现的诗意表达，呈现出隐秘的幽静之美。
03、清绿色的冷色调搭配鲜艳的红色，在主基调不变的情况下渲染对美的追求，不同颜色在特定环境下的观念隐喻。
影片充斥着青、灰、白的冷色调，无论是街道庭院还是家具、门窗，都是透露出一丝淡淡的忧伤，小梅的服装是青绿色，悬挂于枝头的青木瓜以及郁郁葱葱的绿色植被构建出一个青涩的绿色世界。
青色在色调中属于蓝色和紫色之间，“青色”是一个复杂的色彩世界，能够通过调整明度和色度来获得多种颜色，在空间造型上也采用了大量的青绿色，比如小梅到主人家的之一天早上，窗外和满目的青绿，透过青木瓜树叶照 *** 灿烂的阳光，清澈自然。
画面还在小梅的脸庞和青木瓜之间完成了剪切对照，绿色成为了镜头的一丝点缀，绿色在窗棂前通过焦距的虚化产生了晕染的效果，小梅的身影逐渐消失在层层叠加的青绿色背景之中，景深的朦胧意境在色彩的变化中达到了最极致的呈现。
与青绿色的主基调相比，影片中也出现了红色，比如小梅的服装，这预示着小梅内心从青涩走向成熟，红色服装在全片 *** 现了两次，一次是阿浩来找阿忠时，小梅穿上了红色的服装，在与阿浩的擦肩而过时，小梅露出了愉快的笑容。第二次是在阿浩房间里，她穿上了大红色的旗袍，身段婀娜，神态自然，而此时，小梅还之一次涂上了红色的口红，开始对美的追求。
红色对应着小梅的内心变化，红色如火，激发着小梅对爱情和美丽的追求，这都是她内心真实的心理变化，与青绿色的外部环境形成鲜明的反差，也由此成为她热情内心与整个冷漠世界做斗争的一种隐喻。
影片最后一个镜头中还出现了金色，当时的小梅已经有了身孕，身穿金色长裙坐在藤椅中读书，金色是超凡脱俗的颜色，我们说如“金子般闪亮，是金子总会发光的”，甚至 *** 的面容上也常常浮现出金光，这其实也预示了小梅未来的幸福生活，透过金色来映照人生的发展变化，融入进 *** 独特的民族风情，这就是陈英雄的色彩特色。
04、对故乡的眷恋和男权社会中女 *** 地位的反思，让影片充满了现实意义和批判色彩，构成了关于心灵救赎和幸福人生的哲理反思。
在炎热的 *** ，影片出现了清凉的绿色和各种活灵活现的植物、动物，这里就是陈英雄出生、长大的地方，如果不考虑这其中的故事，可以作为 *** 乡村的形象宣传片来看待，体现的是陈英雄对家乡的眷恋。
在唯美的镜头表现下，观众们看到的是陈英雄对家乡深厚的爱意，同时在这个社会中，也隐藏着男权社会中女 *** 被剥夺的话语权和主动权。在这片土地上，环境之优美与人 *** 之复杂是相互照应的。
小梅在逆来顺受的环境中苟且存活，忍受着不断被压榨的生活，她没有抱怨，而是用一种“以德报怨”的态度无声的对抗着世界的不公。阿梅的身上凝聚着女 *** 的苦难，她贤良淑德，宽容坚韧，却连一双鞋都没有，只能每天不停的赤脚奔波在宽敞的庭院，干着无以计数的辛苦工作，而影片一个“十年之后”，除了面容有所变化外，从服装和姿态，小梅都没有任何的变化，可以说这十年是含辛茹苦、忍辱负重的十年，但却如此的一晃而过，不得不让人感慨岁月的转瞬即逝和人生的短暂。
就连东家的境遇在这十年间也发生了翻天覆地的变化，女主人抚养三个孩子还要照顾丈夫和婆婆，可是丈夫却带着钱跑了，而她得到的却是婆婆的责难“连自己的丈夫都看不住”，似乎过错方是女主人，而与自己的儿子没有丝毫关系，从这段话中可以看出，即使在上流社会，决定自 *** 的仍然是 *** 别，而不是财富，这无疑就是苦难的根源。
男 *** 在享受女 *** 所创造的物质供给时并没有同等的回报心理，而始终是高高在上的，女 *** 往往是处于仰视角度来观察男 *** 的，这形成了一种精神崇拜，小梅就是这样的 *** ，他在原来的家庭没有地位，却在阿浩家由于心理对美的变化而受到宠爱，进而开始了文化学习，成为了阿浩的心灵知音，这其实就是她内心转变带来的直接状态。
阿浩与小梅的爱情故事看似虚幻，恰恰证明了小梅自身努力的重要 *** ，在富家 *** 的面前，她的优雅与自信成为了与之抗衡的有效 *** ，最终让她的生活走向了幸福之路，这对于观众来说充满了心灵救赎和幸福人生的哲理反思。
结语：
《青木瓜之味》是陈英雄诗意表达的一部杰出 *** 作品，其中非凡的镜头掌控能力和色彩运用能力让人叹为观止。尽管全片对话寥寥，却通过动作给予观众极大的暗示，对于陌生而又亲近的 *** ，这是一次难得的接触体验，让我们看到遭受战争洗礼之后诞生的苦难，以及通过自身努力达到幸福的彼岸，具有深刻的现实含义和指导价值。
——END——
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钢琴家为与梅在一起解除婚约，探究 *** 《青木瓜之味》的色彩运用文丨青琰纪史
编辑丨青琰纪史
*** 《青木瓜之味》创作灵感来自导演陈英雄对于童年中关于自己故乡 *** 的回忆，通过出色的镜头、声音及色彩的运用，营造了一个存在于他记忆中朴素、温暖、充满生命力的情感家园。
浓艳的绿，稚嫩的绿，温润的绿，清凉的绿。枝叶纷繁，掩映一颗温柔的心。那个叫梅的女孩子，赤脚走在光洁的褐色地砖上，穿过寂静的长廊，推开雕花镂空的天蓝色木窗，暖暖的光线透过葱郁的绿色植物无声地照进来，漾着不易察觉的香气。
色彩的人物塑造
一部唯美的 *** ，甚至让你忽略了它简单的剧情，贪婪地盯住静静转换的画面，担心漏掉每一处光影。青木瓜的乳白汁液，悄悄地滴落在嫩绿的叶片上，竹笼里的蟋蟀诱住小女孩黑色晶亮的眼睛，一只小小的青蛙，自顾自地做着惬意的甜梦。
夜就这样来了，纱罩台灯一盏盏次递燃亮，带着几分娇羞，沉静地倾听窗外雨打芭蕉的乐声。 *** 里的 *** 竟是如此美丽。想来天气必是酷热的吧，但是影像里却只有温凉的绿，悠长的时光。爱与恨都是湖水一样的不见波澜，偶然的哭泣几乎都是无声的。
或者，莫若完全忘了那故事，那 *** 不清的喜悦悲伤。只需静赏一座润绿轻灵的陌生宅院，细听一段段角落里的蛙鸣虫唱。 *** 讲述了主人公梅从乡下来到一个大户人家讨生活，但主人常常不告而别，带走家里所有财物出门游历，家里大小事务都由少奶奶努力主持。
时光流逝，梅出落得亭亭玉立，把梅当做女儿般的少奶奶忍痛将她送到了音乐家浩仁家里当佣人。在小时候见过浩仁的梅对浩仁暗生情愫，浩仁也在相处中对梅产生了好感。虽然浩仁原本有个家中安排的未婚妻，但日日相处中浩仁最终还是选择了梅。
*** 作为一种视听艺术画面色彩可以给观众带来最直接的冲击与情感效应，通过对色彩三要素即色相、明度和纯度之间的组合和编排，以不同效果的视觉展现来带给观众不同的心理反应，增强叙事表达。
而《青木瓜之味》就以青绿色作为影片基调，配上暗红色与金 *** 等其他色彩的隐喻象征作用，加上光影明暗间的变化，精心建构出了一个充满东方色彩的诗意世界。
10岁的梅从乡下来到城里一大户人家当佣人，一切对梅来说都很新鲜。看着青木瓜树上掉下来的汁液，梅的眼睛闪烁，她知道她已经开始融入了这里的生活。日子在平淡中流过，只是，忙碌的蚂蚁，鸣叫着夏天的蝉，披着青苔跳舞的青蛙，仍然能令她心花怒放。
老爷爷的等待让她了解深情，少爷出走后少奶的脸让她明白悲伤，空空的米缸让她知道生活的艰苦，而那一张年轻的脸又让她懂得了心的悸动。10年过去了，梅已经亭亭玉立。家里已经不再需要她了。
于是，她带着少奶的牵挂去了小少爷朋友浩民少爷家里当佣人。也就是浩民少爷，曾让她穿上新衣，祈求能得到他的注视。是梅偷偷地为自己涂上唇膏的那一天吧，少爷发现了她的美丽。
不同的色彩因为视觉感受不同会带来不一样的心理体验。《青木瓜之味》中青木瓜所 *** 的“青”色在东方有着属于自己本身的独特意义。青色介于蓝色与绿色之间，即如同绿色一般让人感受到万物生长、生命流动的生机，同时其中氤氲而出的蓝色也有着温和素雅的感觉。
正如瑞士理论家约翰内斯伊顿在《色彩艺术》一书中提到，通过实验表明，“蓝绿色使 *** 循环减慢，而红橙色却使其加速”。 *** 中便利用青色带来的视觉感受塑造出梅的形象，通过人物服装设计和道具及环境的布置，与人物的展现相呼应来产生效果。
比如在《青木瓜之味》里，众人常常都身着灰色和褐色的衣物出现在画面中，融合进背景朴素典雅的小院当中，只有梅穿着如青木瓜一样的温和的青绿色。不同于众人，青色象征着梅温柔内敛的 *** 格，以及这个幼小柔弱的女孩在这个时代努力生活的坚强，更是当时同样艰难生活的女 *** 形象缩影。
梅不仅身上是青绿色，她所处的环境也充满着这一抹清新又暗 *** 力量的色彩。梅的住处窗外有一木瓜树长满了青木瓜，无论是白天或夜晚，画面中总是有一处透出绿色的枝丫，与梅的存在相呼应。
镜头移动，夜色褪去，清亮的白色日光透过窗户，窗外是一片片沁人心脾的青绿色。梅倚在窗前，安静地看着绿色流动在枝叶间，生命的力量在轻薄的叶间暗暗涌动。镜头移动，似梅在默默打量这个对她尚且陌生的庭院，绿色错落有致地分布其中。
这是一个如青木瓜一般的女人——青涩是她的外表，带着绿色给人感官上的清新，朴素却干净，亭亭净植，不蔓不枝。
镜头从不吝啬地去描绘青木瓜的绿色，从只有一片片舒展的叶片到果实成熟坠在树间，乳白色的汁液顺着叶片的弧度缓缓淌下，两个颜色在镜头下相互映衬，呼应着、暗示着那个青涩的女孩。剖开的青木瓜，里面有一颗颗饱满的白色果实，这是梅青涩外表下，纯净的内心。
她的安静、顺从包裹着她日渐成熟的内心，即使在卑微的平凡的生命中依旧充满力量。我们常用红色来形容女子，似乎只有这样鲜艳的色彩才适合美丽的生命。然而，梅是绿色的，青木瓜的宁静与坚韧就蕴含在她天真青春的笑意中。
色彩的环境隐喻
“色彩不仅能体现自然物的客观属 *** ，还能唤起情绪、表达情感、传达意义、渲染气氛，甚至影响我们正常的生理感受。”
而《青木瓜之味》主要以梅的视角展开，因此影片前半部分基本的场景都是梅所居住的小院，而小院不仅是梅所居住的环境展现，更是当时整个 *** 环境的缩影，加上通过色彩的变化，就可以让观众最直观地体验到环境与人物之间的关系与相互作用。
影片的开头，身着破旧的布衣，风尘仆仆的梅为了补贴家用，从乡下来到城里讨生活。这一段 *** 都利用黑白两色的鲜明对比，来暗示梅所处的环境。梅走在黑暗的小巷，只有路牌上白色的字是唯一能够看清的东西，引导着梅找到了主人家。
一路上的黑暗是战乱时期 *** 人民生活困苦的隐喻，而一路上白色的道具正是象征着梅生活中新的希望。影片的开始，梅所在的老宅还充满着阳光，在明亮的影调下，小院内绿意丛生，鲜活的生命涌动。
鲜活的绿意加上棕褐色的建筑，以及天蓝色花瓶、明 *** 的窗户等鲜亮的颜色点缀其间，色彩浓郁，然而整体色调偏暗，使东南亚潮湿的感觉扑面而来。
故事发生在20世纪50年代的 *** 西贡，饱经战乱、社会动荡，但 *** 中刻意模糊了真实的历史背景，刻画出一种浑然事外的安宁与平和。很快家道中落，生活入不敷出，大量的阴影开始充斥在画面之中。
人物往往被 *** 在窗户、栏杆或是柱子所构成的狭小空间当中，四周都是黑色笼罩，只有一个光源透出的光线，给人以喘息的空间，主人家的生活境遇一目了然。然而从始至终，绿色都没有从画面中消失。
女主人在市场卖布换钱，杂乱的市场配上昏黄的光线，有一种苍凉的无奈，然而背景中放置了一扇青绿色的窗户，象征着女主人在绝望中拼命努力挣来的一点希望。
色彩的情绪刻画
“在 *** 中，不同色彩会产生不同的情绪效果。比如，由于红色在可见光谱中波长最长，所以能够产生一种迫近感和扩张感，容易引发激动、紧张的情绪。”《青木瓜之味》也通过利用色彩本身所带来的生理反应和心理效应，刻画出人物细腻真实的情感变化。
在以青绿色为主色调的《青木瓜之味》里，红色的出现每一次都有着重要的作用。一直穿着绿色衣物的梅，象征着她的顺从和温柔，亦如她在小院中平静的生活和情感。
然而之一次梅穿上亮眼的红色，就是小时候要在家中为一见钟情的浩仁少爷上菜，让观众一 *** 验到梅内心的雀跃和情窦初开的悸动，靠近浩仁少爷内心的激动与紧张跃然屏幕。
时光流逝，梅住进浩仁少爷家中，对浩仁少爷有着欣喜的好感却压抑在平静的生活之下，无法宣之于口。镜头在前景放置了青绿色的窗棂，隔开了内景中的人物。青绿色的窗棂 *** 着含蓄、疏离的人物情感，可是窗棂的空隙间却透露着房内红色的装饰。
温暖的烛光、红色的墙纸，穿着枣红色衣服的梅伴着生命之青少爷的琴声穿行其间，表面疏离下人物情感的暗潮汹涌被色彩表现得淋漓尽致。最终情感的爆发，就在梅穿上了大红色的裙子，偷拿出了少爷未婚妻的口红对镜梳妆之时。
门外是盎然的绿色，门内是梅夺目的红色，也是她再也无法掩饰的情感宣泄。在二人明白对方的心意之后，青绿色又重新占据了视线。树叶交叠下，透出温柔的微光，二人对坐，读诗习字，看似一切又恢复了平静，可是盎然的绿色却显示着二人情感的流动。
悠然爱意酝酿其间。直至故事最后， *** 的梅在树下读诗，树木摇曳，身着 *** 衣服的梅似乎是成熟了的木瓜，生命的未来与希望都将不断向前流淌……
结语
“青青子衿，悠悠我心。”在中国的传统文学《诗经》中也用了这样一个美好的颜色来描绘 *** 间 *** 的情愫。梅与浩仁 *** 的爱意也在这诗意的绿色中，像是青木瓜的枝叶，满满地溢出来。
导演在镜头下给了这独特的青色多重的意象，一层一层，细腻至极。青木瓜的悠然香气在树影婆娑中摇曳，生命在绿色的流动中生生不息，充满着导演对于故土的想象与人生理念的传达。
参考文献
<1>阿恩海姆.色彩论
<2>陈晓云. *** 学概论
<3>陈跃华,周兆亿.影视画面中红、黄、蓝三色的意象呈现
一个 *** *** ，讲述的是一个8岁左右的女孩梅，两岁时丧父，从乡下来了一个西贡的布料生意人家里做女佣。
小女孩清秀甜美，做事勤快，整个人充满了灵 *** 。
苦日子可以过，辛苦也不怕，即使外部环境变化着，她依旧保持着爱生活的一颗心。
因为长相与主家丧生的小女儿相似，夫人对她格外厚爱。十年后，主家家道中落，再不能留她。主家长子介绍梅去了长子的朋友家做侍女，而这个朋友恰好就是梅年少时暗恋的男子阿权。
这个男子少年时期来主家做客，梅首次提出自己动手做菜，并且换上了自己更好看的一件红色衣服去上菜，男子在餐桌上用偶然的目光打量了梅一眼，梅转过身去时，笑得甜美又可爱。
18岁左右的梅，带着主家母赠送的手镯项链和红色嫁衣，来到了钢琴家独居的家里做佣人。
这个新的主家，这十年间，应该是去了海外读书学琴，现在已经二十多岁，有一个未婚妻，家很漂亮，梅精心的照顾着男主人。
悄无声息的为他做好所有的一切，西式的早餐，晚上男子练习钢琴时，她悄悄的进来点起了蚊香，及时的收拾起他的衣服，皮鞋…打理的 *** 净净，超出了一个女佣可以做的范围，更像是一个带着爱意的妻子。
男子和未婚妻在家里的相处，吸引了梅的注意，未婚妻的口红，未婚妻的高跟鞋，梅在打扫房间时，都会默默的注意着…
这两个人的相处带给了梅更深层次的 *** 的觉醒，她趁家中无人时，换上了更好看的红色的裙子，带上项链，拿出未婚妻的口红，悄悄的抹上去…
她默默的打量着镜子中的自己，突然回家的男子，站在门口，打量着她…
梅惊慌失措的跑回房间，男子追上来，两人撞到一起时，男子回头走了。
这是他之一次的放弃追逐。
或许是他还没有准备好爱上女佣。
也许是梅的悉心照顾，也许是梅的青春美丽，男子逐渐的爱上了梅。男子与未婚妻的关系逐渐疏远，在一个雨夜，未婚妻上门控诉他的疏远，最终在他的沉默不语中流泪远去。
最终，男子在一个深夜，辗转反侧，而又来回犹豫之后，他走进了梅的房间。
这个 *** 也被称为是 *** 版的“灰姑娘”。
爱上梅之后，男子教梅学习认字，读文章，最后的一幕是烫了头发，穿着 *** 衣裙的梅，大着肚子坐在椅子上念文章。
我特意的注意了下梅的手指，没有戒指，这个是我认为的缺憾，男子曾送了未婚妻一个 *** 宝石戒指，退婚时未婚妻退了回来，他捡起戒指放进了上衣的口袋里。
所以，梅算是他的妾室，还是夫人呢？
*** 描述的是 *** 1951—1961的这十几年，晚上的宵禁，和后来伴随着权的钢琴声响起的战机轰鸣声，都提醒着这并不是一个和平年代。
普通人在战时，认真的生存着，努力的活着，也可以拥有爱情，或许这是导演想要表达的吧。
梅在幼年遇到了暗恋主家老人的老年人唐。
唐，一生爱着一个女人，随着她丧夫，搬家，始终都在她左右却不敢露面，表达自己的感情。梅鼓励着唐主动走到楼上，去看自己心爱的女人。
主家的夫人，经营着布料生意养活一家人，丈夫始终保持着揣走家里所有的钱离家出走的习惯，最终以返家时病重死了结束了一生。
东南亚国家的习俗是女人持家，赚钱养着丈夫和孩子，自然也难有什么爱情，男人对于女人来说，更像是一个留在家里不出去 *** 混就可以的“吉祥物”。
《青木瓜之味》
《青木瓜之味》是由陈英雄执导，阮如琼、陈女燕溪等人主演的剧情 *** 。该片于1993年6月8日在法国上映。
青木瓜，番木瓜科番木瓜属常绿软木质小乔木，高10米。具乳汁；茎不分枝，托叶痕螺旋状排列；叶大聚生茎顶近盾形；花单 *** 或两 *** ；浆果肉质，成熟时橙 *** 球形； *** 多数卵球形黑色；花果期全年。
虫鸣鸟叫的夜，破旧的小巷，东倒西歪的流民，走进一个携着包裹问路的小女孩。她弓着背敲响一户人家的门，女主人带她走进了自己的家。在1951年 *** 西贡，10岁的小梅成了这户人家的佣人。
老爷端坐在床上弹琴，太太送上茶水与丈夫汇报家里的情况——新来的女佣叫小梅，怪可怜的。她走了整整一天，才找到这。如果女儿阿桃还活着，应该和她一般大吧；马上要宵禁了，大儿子阿忠还没回来；妈妈该睡觉了，我上去服侍她吧。丈夫充耳不闻，醉心在弹奏中。等妻子走出房间，他才放下琴，捧起茶碗来。大儿子回来了，踏进他的房，与他琴箫合鸣。
小梅在一片叽叽喳喳声中醒转，她盯着窗外老女仆采摘青木瓜。老女仆嘱托小梅：再多睡一会儿吧，太太吩咐的，待会儿生火时我再叫你。小梅却待不住了，眨着两只大眼睛熟悉四周，看到老女仆刚刚摘下的木瓜枝滴下白色的浆液，落在叶子上飘飘荡荡，她新奇的笑了。
老女仆迅速地做起这个10岁女孩的师父，教她炒菜、教她打扫、教她这户人家的规矩。这是一户六口中产之家，老太太住楼上，老爷、太太和三位少爷住楼下。老太太自唯一的孙女死后便不再下楼，天天圈在阁楼里烧香拜佛。自此楼上与楼下分开吃饭，一家人各忙各的很少聚在一起，太太和仆 *** 要两头服侍。
阿忠的朋友阿权来到这个家，小梅对这个陌生的公子哥生出几分好奇。日子一天天过去，这户人家也慢慢显露出各人的 *** 格特点：老太太活在过去的日子，太太坐镇织锦铺维持家计，老爷天天闲坐床前弹琴，大少爷醉心外面的世界，二少爷敏感聪慧，小少爷调皮捣蛋，老女仆勤勤恳恳的做太太的臂膀。太太总是会在一旁悠悠地望着自家的小女仆，对她也是十分疼爱。
这天门外来了一位老伯伯阿双，他向小梅打听老太太的身体，听到她好的消息，心满意足的回去了。
小梅的 *** 在三年前去世了，母亲与 *** 还都在乡下。太太允许三个月后，她能回家去看她们。
主人的女儿阿桃，七年前去世了。如果还活着，和小梅差不多大。七年前，老爷带着所有的钱离开了家，那是第三次了，他总是这么做。每次等他把钱花光了，他就会回来。但那一次，他在外面待了很长时间。前两次回家，阿桃什么都没有说，她见到爸爸很高兴。老爷离开后三周，阿桃生病了。他回来的前一天，阿桃死了。从此，老爷认为阿桃的死是在替他偿还罪孽，所以，再也没有离开家。
夜深，宵禁，老爷在这晚第四次离了家。太太很快发现家里的钱又空了，辗转来到小梅床边，望着她的脸落泪。
家里很快拮据下去，家里的米只够维持四五天。小少爷依然活泼天真，二少爷敏感地察觉到了一切，大少爷依旧整日在外，女主人和老仆人都想尽办法维持多些日子。
午后老伯再次上门问候老太太，他这次给小梅带来一只青苹果。家里很快没米下锅了，最近一匹布也没卖出去，只卖掉了两捆棉线，那点钱买不了什么。二少爷踮起脚尖爬上阁楼，听到老太太对母亲念叨：“如果你懂得怎么去爱他，我一开始就料到了，我儿子和你在一起，不会感到幸福的。你有丈夫，却不知道怎么才能使他快乐。”看到母亲跪坐在老太太旁边啜泣，二少爷悲愤不已，跑下楼梯伏地痛哭。
小梅的日常生活充满趣味，盯着树荫下的蚂蚁搬家，编制了一个小笼子 *** 两只蛐蛐儿……她的家务能力也渐渐上手，割下一只青木瓜削皮切丝，剩下的剖开，露出里面珍珠般的籽，让她忍不住伸手触碰，被老仆一声打断！——小梅，磨蹭什么呢？她给主人们上菜去了。桌上小少爷询问太太“爸爸什么时候回来”， 哭泣地问“爸爸为什么不回家”。二少爷呵斥一声“闭嘴”，便撂下筷子跑回房了。太太追上去，与儿子并排坐在床低头哭泣。二少爷缓缓爬向母亲，抬手轻轻触摸母亲的脚。
店铺进账的日子，买了五十斤大米，捉了鱼，切了肉。老仆说“今晚会有客人来”。小梅询问“是谁？”“阿泉。”“阿泉是谁啊？”“就是阿忠少爷的朋友啊。”过了一会，小梅询问：“这次可以让我一个人炒菜吗？”“如果你愿意，就炒吧。”小梅穿着一件红色上衣，打扮齐整，端着自己炒的菜送到阿泉旁边，转头欣喜爬满脸。
这次老伯伯把自己的故事讲给小梅：老太太的丈夫去世三年后，她依然爱着他，不肯嫁给老伯。老太太搬了好几次家，老伯也跟着她搬，所以现在，她们才有缘认识。自打阿桃去世以后，老太太就再也没有下过楼，老伯已经有七年没有看到她的样子了。老伯想让小梅想想办法，让她下楼来。他现在只有一个愿望，那就是，想看看她。
小梅想让老伯偷偷去看她，不被她发现就是了。老伯一开始拒绝，想想不，没什么不行。在小梅的鼓励下，老伯攀上楼，远远地瞧见了惦念的人的身影。
小少爷的顽皮劲发作了，在小梅经常擦拭的瓷花瓶中放进壁虎，小梅一时害怕失手打碎了瓶子。太太摸摸她的头，安慰她没事。老仆走过来帮忙说：“天啊，这是太太最喜欢的花瓶，是老古董啊。我一辈子挣的钱都买不起这个呢。你可真幸运。”小梅惊吓地哭了，老仆又抚了抚她的头。
一天清晨，老爷病倒在自己床上，手里还攥着一些珠宝。太太找来商家变卖心爱的珠宝古董，商家研究后说：“很名贵。可惜啊，凑不成一对就不值钱了。要不要出手随你。”“好吧，我卖。”不久老爷 *** 石无医，辞世了。
10年后，小梅已长成亭亭玉立的少女，却还如初识那样纯真。大少爷已经成家，如今是少奶奶当家。少爷坐着擦拭琴弦，少奶奶坐在旁边说着家里的情况：最近生意不太好，再这么下去，我们会垮的。小院没什么用处，闲着也是闲着。我们应该种一些东西在里头。我得先去问问 *** 意思，她正在和小梅说话呢，要是让小梅去阿权那做工，她应该会过得更好一些。阿权一个人住，有作曲，他父母有很有钱。小梅去他那里啊，工钱应该会比这儿拿得更多。少爷敷敷衍衍搭话，手里不停地擦弄琴弦。
老太太拿出一套火红嫁衣和金饰交给小梅，这本来是留给阿桃的嫁妆。小梅的存在给太太带来了很多的安慰，觉得自己又有了女儿。太太原本希望小梅能成为儿子的妻子。
小梅临行的时候，在这所房子摸摸转转了很久，与太太依依惜别。
阿权是留学回来的音乐家，住在西亚结合的彩色房子里，他还有一位聪慧活泼的未婚妻。小梅尽心尽力地服侍新主人，在相处中两人渐生情愫。阿权窥见到小梅对自己的感情后，与未婚妻解除婚约，两人结合了。他教小梅阅读识字，小梅坐在佛像的光影里读诗，她身穿精美得绸缎衣服，脸上浮现出与佛像相同的光彩。夏至小梅又做起凉拌木瓜丝，用完的木瓜她切开一半，手指捏起一颗莹白的籽放到绿叶上。
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《青木瓜之味》这片有料！豆瓣8.5，梅静在平凡人生中的美妙探索大家好~阅读文章前辛苦您点下“关注”，我们可以一起讨论哦~为了回馈您的支持，我将每日更新优质内容。
文 | 月尘染星河
编辑 | 月尘染星河
-＜前言＞-
而《青木瓜之味》作为一部备受关注的 *** ，通过其独特的创意和深入的主题，引起了广大观众的热烈讨论。
《青木瓜之味》通过讲述主人公在异国他乡的生活经历，深刻揭示了文化碰撞和身份认同的问题。
主人公作为一个处在不同文化背景中的个体，面对着文化差异和认同困扰，他经历了一系列的挫折和成长。
这种文化碰撞不仅让观众感受到主人公的内心纷乱，更让我们思考自身在跨文化环境中的处境和身份认同，进而发掘自己的优势和价值。
在 *** 《青木瓜之味》中，家庭与身份是一个核心主题，通过主人公与家人的亲密关系的揭示， *** 深入探讨了家庭如何对 *** 和情感产生深远的影响。
主人公与父母、兄弟姐妹之间的情感纽带构成了他的主要家庭关系，这些关系不仅提供了情感上的支持和安全感，还塑造了他的个人 *** 和价值观。
例如，在 *** 中，主人公从 *** 那里学会了关爱他人和传统价值观的重要 *** ，这种家庭背景让他具备了独特而深厚的 *** 。
家庭成员之间的不同观点和价值观可能带来摩擦和纷争，在《青木瓜之味》中，主人公面临着自己的家庭期望与个人追求之间的冲突。
这种内部冲突使他不得不在亲情和个人梦想之间做出艰难的选择，这种家庭关系的复杂 *** 使得主人公不仅要发现自己的身份，还要理解和接纳家庭成员的身份。
主人公在发现自己家族的历史和文化传统的过程中，逐渐认识到自己属于一个独特的群体，并在这个群体中找到归属感。
这种家族身份认同对于主人公来说成为他自我认同的重要组成部分，通过展示主人公对家族传统的探索和对家庭故事的理解， *** 传达了家庭在 *** 形成中的重要 *** 。
家族传统和文化遗产对于 *** 的形成，自我认同的建立至关重要，通过这些复杂而深入的描绘， *** 引发观众对于家庭和身份的思考，并呼吁人们重视和珍惜家庭的力量和意义。
主人公作为一个年轻的 *** 后代，面临着家族传统和现代社会价值观之间的挣扎，他在家族中被期待继承并传承传统的家族事务，但他却对这种传统感到困惑和不满。
主人公最终选择了用自己的方式追寻自己的梦想，一方面保持与家族的联系，另一方面也追求自己的个人发展和 *** 。
主人公作为一个 *** 的后代，被同时影响着传统文化和主流文化，他面临着双重身份的困境，他在主流文化中享有的机会和 *** ，与他对传统文化的责任和认同之间形成了冲突。
通过 *** 中主人公与家人、朋友和社区的互动，以及他在学校和工作场所的遭遇，我们可以看到 *** 文化与主流文化之间的摩擦和对抗。
其中也展示了如何通过融合和理解，来实现文化冲突的解决和和谐，主人公在传统社会 *** 别角色和社会期望下，面临着个人 *** 意志与社会压力之间的矛盾。
他对于传统 *** 别角色刻板印象的质疑和反抗，展现了他对于 *** 别角色解构的探索和个人成长。
通过 *** 中主人公的故事，我们能够意识到社会对于 *** 别的期望和规范是如何对个人造成困扰和 *** 的。
*** 中呈现的主人公对传统期望的质疑，鼓励观众重新思考 *** 别角色和社会期望的界限，并追求自己的真实自我。
*** 《青木瓜之味》通过生动的故事和人物刻画，深入探索了文化冲突对 *** 和社会认同的影响。
通过对传统与现代、 *** 文化与主流文化以及 *** 别角色与社会期望的冲突的描绘， *** 唤起了观众对于文化冲突的深思与思考。
-＜爱情线索＞-
《青木瓜之味》以主人公与身边的人建立起的友谊和爱情为线索，探究了爱和友情在人生中的重要 *** 和力量。
主人公在异国他乡找到了真正的朋友，并且和一位异国女孩发展出一段动人的爱情， *** 通过展现他们的互相扶持和共同成长，强调了友情和爱的力量可以战胜重重困难和挑战。
这种人与人之间的情感联系，让观众感受到关爱和温暖，同时也让人反思生活中对于友谊和爱情的价值认知。
无论是父母的谅解和鼓励，还是祖父母对主人公的关爱与包容，家庭成员间的相互支持成为主人公勇往直前的动力。
这种无条件的爱与支持，使主人公能够坚定自己的信念，并为追寻自己的梦想而努力， *** 强调了友情的支持对主人公的重要 *** 。
主人公在新的环境中结识了一些热心的朋友，他们成为了他在异国他乡的支持 *** ，这些朋友不仅帮助他适应新的生活，还在他遇到困难时给予了慰藉和鼓励。
友情的力量不仅显现在困境时的支持，更在于共同分享快乐与喜悦的时刻，让主人公知道他并不孤单，并且在他的人生经历中扮演着重要的角色。
表现出了爱的力量，包括友情中的爱和主人公与女主角之间的爱情，主人公通过与朋友的互动和支持，学会了关心他人、理解他人和在困难时给予帮助。
这种友情中的爱，使他日益成长并拥有更为丰富的内心世界。同时， *** 也描绘了主人公与女主角之间的感情发展，他们通过共同的爱好与理解而相互吸引。
他们的爱情使他们能够相互支持，共同克服面临的困难，并互相激励追求个人的梦想。
通过 *** 我们能够深切体会到爱与友情的力量。在一个充满压力和挑战的世界中，爱和友情成为我们战胜困难的动力和支持 *** 。
家庭的爱成为我们坚持和努力的力量源泉，友情的支持让我们不再孤单，而爱情则赋予了我们力量和勇气去奋斗。
这些关系的力量通过 *** 的情节展示给观众，使我们更加珍视和体会到身边这些珍贵的情感。
《青木瓜之味》 *** 通过主人公的故事，描绘了爱与友情的力量，家庭之爱、友情的支持以及爱的力量都为主人公提供了力量和勇气，使他能够追寻自己的梦想并成长为更好的自己。
《青木瓜之味》在刻画主人公个人命运的同时，也通过 *** 展现了社会责任的重要 *** ，主人公在生活中经历了很多的考验和困境，但他并没有 *** 于自我，而是积极回应身边的社会问题。
*** 中展示了他如何以自己的方式承担起社会责任，影响周围的人，帮助和改变了他们的生活。
这种个体命运与社会责任的关系，给观众带来了深刻的思考，引导人们主动参与社会、关注他人的命运，从而共同建设更美好的社会。
*** 通过主人公的成长历程探讨了个体命运的塑造，以主人公作为视角，详细描绘了他在家庭和社区环境中所经历的挣扎和成长。
在一个传统和期望束缚较大的环境下，主人公的命运看似被命中注定，然而，随着他逐渐成长并经历了各种挑战。
他开始意识到个人选择和行动对塑造自己的命运起到了决定 *** 的影响，通过主人公对社会责任的认识和回应，探讨了个体与社会责任之间的关系。
主人公在成长过程中逐渐意识到自己与周围社区和社会的关联，他开始积极关注社会问题并试图做出改变。
在影片中，主人公与朋友们一同发起了社区活动，并充满热情地投身于追求社会正义和公平的努力中。
这种对社会责任的认识和回应，展示了个人与社会之间的相互作用，同时也揭示了个体对于塑造和影响社会的崇高能力。
*** 通过个人命运与社会责任的交织，启发观众思考他们在自己的生活中扮演的角色。它提醒我们每个人都有责任去关注和关心社会问题，积极参与社会变革，为社会的进步做出贡献。
*** 展现了个体命运与社会责任之间的复杂关系，通过主人公的成长历程和对社会责任的认识与回应， *** 传递了对观众的启示，呼吁我们每个人都要对社会问题负起责任，并积极参与社会变革。
它提醒我们，个体的命运不仅受到传统和周遭环境的约束，个体的力量与选择同样能够推动社会的进步。
-＜ *** 主题＞-
《青木瓜之味》是一部令人深思的 *** ，通过其动人的情节和 *** 的主题，给观众提供了许多宝贵的启示。
从家庭、文化、自我认同和梦想等角度，引发了对人生意义、人际关系和社会责任的深度思考。
*** 中的主人公面临着家族的传统与期望，他们的关系动态展现了人们在家庭中所承受的压力和挣扎。
通过这一切， *** 强调了家庭是一个塑造个体发展的重要环境，它引起我们对家庭关系的思考，促使我们意识到我们的行为和选择不仅仅影响自己，也会对家庭成员产生深远的影响。
主人公是一个 *** 后代，巧妙地将 *** 文化与主流文化之间的互动展现在观众面前。展示了主人公对于传统文化的挣扎和自我认同的追求。
主人公经历着内心的困惑，努力发现和追求自己真正的梦想， *** 通过展现主人公在人生旅途中的成长与决策，启示了观众要勇敢去追求自己理想的重要 *** 。
它鼓励我们要对自己的能力和 *** 抱有信心，勇敢面对困难和挑战，并坚定地朝着自己的目标前进。
在 *** 中，主人公通过与朋友们的合作和社区的参与，深刻意识到个人行为对于社会变革的重要 *** 。
*** 呼吁观众要关注社会问题，积极参与社会活动和改变，为社会的发展和进步贡献自己的力量。
这个启示告诉我们每个人都能够成为社会变革的一部分，每个人都有责任为创造一个更美好的未来而努力。
*** 《青木瓜之味》通过其深入的主题和动人的情节提醒我们关注家庭的重要 *** ，尊重和包容不同文化，追求个人梦想，同时也唤起了观众对个体与社会责任的思考。
这个 *** 帮助我们审视自身的价值观和生活方式，激励我们去思考人生的意义并为社会的发展做出积极的贡献。
《青木瓜之味》：青木瓜、少女、围栏、光与宁静记得之一次看见这部片子的时候是在学校公选课的课堂上，本来以为只是一部平平无奇的老 *** ，没想到画面刚出来我就完全被吸引住了，下课之后找了完整的片源还安利给了很多朋友看。对于那个学期，我的印象已经不多，但是这部 *** ，一直让我记到了现在。
《青木瓜之味》讲述的是一个名为梅的女佣的成长故事。50年代的 *** ，处于法国的殖民 *** 之中，百姓苦不堪言，年幼的梅被送进一家大户人家当女佣，善良天真的她在东家目睹了老太太和太太充满悲剧的婚姻后，也从中得以成长，不愿委曲求全，而是勇于去追求自己的爱情。事实证明，勇敢是摆脱旧观念的更好方式，梅最后也获得了自己的幸福。
这部 *** 主要是以三代女 *** 的婚姻观为主线来体现当时处于法国殖民 *** 下的 *** 传统与现代冲突的现象。在当时候的世界影坛史上，来自东南亚的作品屈指可数，出众的导演更是寥寥无几，而陈英雄作为一个年轻的亚裔导演，带着自己的长片 *** 作《青木瓜之味》横扫世界影坛，获得戛纳 *** 节更佳 *** 作 "金摄影机奖"、法国凯撒奖更佳外语片奖，美国奥斯卡"更佳外语片奖"提名。就算是现在，《青木瓜之味》在国际影坛上面的影响力也是令很多 *** 作品望尘莫及，陈英雄的 *** 创作手法也对现在的影视 *** 产生很大的影响。
《青木瓜之味》让我赞叹不已的点有很多，主要有以下六点。
1、 镜头运用灵活
作为一个文艺片，《青木瓜之味》不像一般文艺片一样喜欢运用固定镜头或者特写镜头来展示画面，它有很多的移动镜头和长镜头。
我印象中很深刻的一个移动长镜头就是在片头太太把梅带进家里交给老仆人。镜头一路上都是跟着两个人的行动路径，为我们展示了 *** 街道和太太家的构造。这种很流畅的长镜头表达让我们很容易置身其中，激发观众和 *** 主人公产生一种环境上面的共鸣。
镜头的运用可以看出一个导演对于作品的态度，陈英雄在《青木瓜之味》对于移动镜头以及长镜头的大胆运用可以看出他的对于自己作品的自信，也让我们从一些很少见的角度去了解文艺片，发现文艺作品另一种表达之美。
2、 画面构图和谐
我之一次看《青木瓜之味》是因为它的海报，海报上的那张照片我到现在都还是印象深刻：一个天真浪漫的大眼睛女孩在青木瓜树下凝视着镜头。虽然是二十几年前的作品了，但是我之一眼看到的时候还是被那张海报的构图、色调还有光影运用给折服。后来去百度了导演之后才知道原来陈英雄是摄影师出身，而且他深受日本导演小津安二郎的影响，在画面构图上很是讲究。
我印象最深刻的一个画面就是长大之后的梅穿着太太送的大红裙子在镜子前偷抹口红，整个画面左右对称，很和谐很平衡，让人看了觉得很舒服，就像站在艺术馆欣赏传世之作的观感。除此之外，无论你拖动进度条到《青木瓜之味》的任意一帧，都可以截到一张很满意的电脑壁纸。无论是固定镜头的背景布局还是移动镜头的拍摄画面，都可以深深地感受到导演和主创团队对画面构图的深思熟虑。
3、 色彩、光线细腻柔和
《青木瓜之味》整部影片是以冷色调为主，从家具、街道到人物的衣着都是以褐色和灰色为主，配合摄影棚内柔和的打光，却不觉清冷，而是营造出一种很寂静平和的氛围。
个人觉得陈英雄用色用光这点很大程度上是受到了日本 *** 的影响。日本 *** 很注重光和色彩运用，他们不会用很夸张的颜色的去展示画面，这也是为什么我们一提起让人觉得很暖心很小清新的纯爱 *** 很容易就想到日本。
陈英雄不仅将日本用色用光这点学习地很好，甚至还超越了很多日本导演，拥有自己独到的色彩、光线运用，这也是为什么当初村上春树在为自己珍爱的作品《挪威的森林》选择导演的时候拒绝了很多优秀的日本导演，最后选择了陈英雄的原因之一。
本片还有一个很明显的色彩贯穿全片，从海报上面也可以看出来，那就是青色。在 *** ，青色 *** 着恬静和素雅。这部片子充满画面的青绿色向西方展示了 *** 甚至可以说展示的是东方世界的宁静和味道。
4、 空间布景精致
刚开始看《青木瓜之味》的时候我还以为是在 *** 拍摄，因为里面的布景很还原50年代的 *** 社会，但是后来我搜索了之后才发现这部影片是在法国的摄影棚内完成拍摄的。
我很喜欢这个摄影棚的布局，这部片子主要有两个大布景，一个是梅小时候工作的太太家，一个是梅后来工作的浩民家。这两个大布景的空间布局都很有层次感，看似简单的两栋房子，从别的角度又会有不一样的观感。前面我们也说到《青木瓜之味》有很多的长镜头，这是很考验创作团队的布景能力的，事实证明，陈英雄和其创作团队是经得起考验的，完全没有不专业的穿帮镜头的出现，而是很完美地为我们展示了 *** 社会的风情，让观众完全不知道自己看到的作品居然是在异国的摄影棚内完成的。
除此之外，《青木瓜之味》里面的布景看似只是对50年代 *** 社会的简单还原，但是里面的很多小的道具都暗藏了导演的小小心思。我印象很深一个布景道具就是围栏。围栏的布景主要出现在梅小时候工作的太太家。老太太在楼上念佛诵经的时候，暗恋着她的老爷爷透过后院的围栏默默守护着她；太太出现的画面前景大多都有围栏；就连镜头不多的老爷出现的时候，也是透过窗户和围栏去拍摄。太太家里的每个人，几乎都在围栏里面生活，被 *** 着活动范围。我觉得这个细节布景很耐人寻味，营造了一种封建社会下人们受到约束，行动、思想无法自如的感觉。
5、 配乐安静祥和、喜自然之声
《青木瓜之味》的配乐是这部影片很受观众喜欢的一个元素。整个影片几乎都充斥着自然的声响：夏日的虫鸣、池底的蛙叫、街道的吆喝、楼道的脚步声、还有风吹过叶子发出的沙沙声……这一切的声响真的让人有梦回 *** 、畅游夏日的舒爽感觉，闭上眼睛就是一场听觉上的盛宴。
我们前面提到这部片子的背景是50年代的 *** ，那时候的 *** 正处于战乱之中，但是整部片子淡化了战争这个元素，我们不会从这部片子里面发现任何关于 *** 的画面。作为战争背景的文艺片，要想拍摄出一副岁月静好的样子又能突出社会背景的作品是很难的，但是陈英雄想到了声音。从这部剧来说，我们只要认真听就会发现白天的剧情中，时不时会出现飞机的轰鸣声；到了夜晚，宵禁的声音更是每晚必来。在整体安静祥和的基调上面偶尔出现稍微突兀的轰鸣声，既暗示了当时的社会背景又不会对整个影片的基调产生很大的影响。
陈英雄在《青木瓜之味》的声音上面一定下了很多功夫，不然不会在异国摄影棚里面 *** 出来的影片会让人梦回当时候 *** 的感觉。
6、 人物刻画传神
《青木瓜之味》里面的主要人物不多，但是每个人物的个 *** 是很明显和独特的，而且陈英雄导演对于每个人物的 *** 格刻画又是用着不一样的方式去表现。
拿女主角梅来说，陈英雄导演展现的方式并不是用语言去体现梅的善良纯真，而是通过服装、动作以及特写镜头去描绘。梅在这部片的台词并不是很多，但是她的动作以及特写镜头下的神态对她形象的塑造起了很大的作用。这样子不会像语言表达那样浅显易懂，但是会很耐人寻味，让观众细细体会到梅的美丽和魅力。和梅刚好相反的表达是太太家的老仆人，她啰啰嗦嗦，几乎太太家所有的情况都是出自她嘴。这一动一静更是很明显地将两个人的形象区分表现出来了。
我觉得《青木瓜之味》这部 *** 虽然安静但是很有力量，拥有着那种在温床中教化观者的力量。看完之后我们有办法确定是时代造就了《青木瓜之味》，还是说《青木瓜之味》推动了时代的发展。这部由陈英雄导演处心积虑创造出来的理想 *** 社会给90年代的 *** 带来了希望与动力，引领着 *** 社会的思想进步。同时，陈英雄也用其奇妙的影像视点向世界展示了 *** 的过去与现在、传统与现代、芳香和残酷、柔软与坚硬。这部片子还有很多很难耐人寻味的细节和独特的镜头语言，得需要细细观赏、反复琢磨才能得出。我看过的 *** 作品不多，但是我可以说陈英雄的这部《青木瓜之味》让我对 *** 甚至是东南亚产生了极大的兴趣和好感，我想这就是这部片子的伟大之处吧。
《青木瓜之味》：女 *** 被奴役的地位源于男 *** 的缺席，生命因此不同陈英雄是 *** 著名导演，他的《青木瓜之味》、《三轮车夫》、《夏天的滋味》被称为陈英雄三部曲，他的 *** 以浓郁的色彩搭配、含蓄内敛的东方哲学为基调，将东方思想融入到西方艺术之中，《青木瓜之味》作为陈英雄导演 *** 作，全程在法国摄影棚中拍完，女主角梅是陈英雄根据儿时母亲的印象构建出来的，具有淡淡的诗意和赞美之情。
《青木瓜之味》的故事情节很简单，20世纪50年代初期的 *** 西贡，年幼的梅到一个家庭做女佣，梅长得很像女主人死去的女儿，由此得到女主人的怜爱，女主人还有三个儿子，10年过去，女主人家道中落，梅被送到长子朋友仁浩的家中，并与仁浩相爱，最终两人终成眷属，过生幸福的生活。
01、以青木瓜比喻女 *** 被奴役的地位，表现悲凉的人生
在弗洛伊德心理学中，球形水果常被用来比喻女 *** 的 *** ， *** 中的“青木瓜”指代的正是女 *** 如自然般存在，在梅身上有着东方女 *** 的一切美德，隐忍、善良、单纯、奉献。不过在 *** 社会，女 *** 往往成为男 *** 的附属品，梅便是女 *** 被奴役地位的 *** 。
每次梅出现时，她总是弓着背、蹑手蹑脚，她习惯用这种姿态来获得主人的认可，进而得到生存的空间，她更像是一种“物品”而非有生命的个体，主人可以根据他的意愿将她送到任何人家。梅在家中总是光脚，她常常凝视画作中女人的红鞋子，渴望拥有一双美丽的高跟鞋，然而鞋子 *** 了尊严和人格，这些都是梅不能拥有的，成为她对美好生活的幻想。
不光梅的人生很凄凉，就连女主人都很悲凉，她贤良淑德，抚养三个孩子长大，可依然要面对婆婆的刁难，丈夫逃跑婆婆会说“你真没有本事，连丈夫都看不住”，她经营不好生意，会受到指责“连这点事情都做不好”，但女主人都要默默承受，并且毫无怨言。
02、女 *** 的悲剧成因在于男 *** 的缺席，体现出不同的生存价值和生命意义
影片中的女 *** 悲剧成因都是由男 *** 缺席造成的，梅的男主人不务正业，在家弹琴唱歌，无聊消遣，他掌控了话语权，干活的永远是他妻子，而他还能干出卷钱逃跑的荒唐行为，置自己的妻儿于不顾，即使这样，他的妻子也必须要忍耐这种周而复始的背叛。
他的儿子继承了 *** 的 *** 格，同样游手好闲，整日沉迷于音乐的世界，不管家庭的任何事物，他只会在妻子请示的时候发出“嗯”的声音表示认可，在整个家族中，没有一个有上进心、责任心的男人，但却丝毫不会影响男人在家庭中的地位。
男 *** 在家中会受到女人的物质供养和精神崇拜，他们表面上从事音乐、绘画等高雅艺术，但实际上女 *** 并不比男 *** 差，她们只是缺少了受教育的权利以及话语权。在男 *** 主导的社会，各种资源被男 *** 把持，女 *** 只能从事低贱的工作，长期以往，女 *** 渐渐习惯了被奴役的身份，“心甘情愿”地被男 *** 驱使。
不同的地位压榨了女 *** 的生存价值，使她们活在了恐惧和不安中，更无法追求自己的梦想，实现自我的价值。因此，男 *** 永远像长不大的巨婴，享受着女 *** 从物质到精神上的供养，而女 *** 则成为了这种需求的殉道者。
03、东方女子的爱情故事，西式未婚妻败给传统的梅
这是一部以女 *** 为主角的 *** ，男主人的母亲每日待在阁楼，点着香火吃斋念佛，大门不出二门不迈。有一位唐爷爷经常会来打听老 *** 消息，这位唐爷爷从年轻时就喜欢老奶奶，在老奶奶丈夫去世后，唐曾经向老奶奶求婚，但却被拒绝。从来无论老奶奶去往何处，唐爷爷总会搬到 *** ，在远处静静地看着她，如今，老奶奶4年没有下楼，唐爷爷也就4年没有再见到她，但即使不见，远远地看着她的背影，唐爷爷也已经心满意足，如此凄美的爱情眷恋为影片增添了很多浪漫的元素。
梅的爱情更加浪漫，在年少时，她就喜欢上了仁浩，为了心上人，她会换上最漂亮的衣服亲自为他做饭，再把饭菜端到仁浩的面前，只为他目光的短暂停留。长大后，仁浩有一位受到西式教育的未婚妻，行为举止 *** 又奔放，但在仁浩心中，含蓄内敛的梅却远胜于未婚妻。
梅与仁浩之间并没有对白、眼神、身体接触，但感情就在如此只可意会的境界中迸发了出来，最终仁浩选择了梅而放弃了未婚妻，这种理想化的方式很具有东方美感，也是一个浪漫唯美的爱情故事。
《青木瓜之味》中有着浓浓的 *** 氛围，通过 *** 当地风土人情的展示，传达出女 *** 对男 *** 无以复加的依赖，人与人之间并没有明争暗斗、勾心斗角，而是沉浸在纯粹的依恋和精神皈依之中，由此展现女 *** 特有的美丽、纯真、善良和宽容，歌颂她们为家庭、社会做出的巨大贡献。相信不久的未来，女 *** 在 *** 会拥有和男 *** 同样的身份地位。
《青木瓜之味》，民宿老板们的终极梦想，唯美的住宿点评最近一直在反复观看《青木瓜之味》这部 *** ，原因很简单，因为现在外面正在下雨，还很冷，我懒得出去，我憋不住，所以看这部 *** 来解一解憋闷。
我可不搞什么影视解说，没意思，我只是想把这部 *** 如何美好告诉大家，而且这部 *** 虽然在我心目中可以排 *** 前十之列，但是不需要去了解什么剧情，因为压根也没什么剧情。就很简单又很平静的一部 *** ，一个小女孩到西贡一户人家里打工，然后又到了另一家打工，然后变成了人家的夫人。这部 *** 更大的看点是画面，不是那种大开大合的自然之美，而是充满了旧 *** 那种既含蓄又平淡的内敛之美。导演特别喜欢用比如行走的长镜头和透过窗户观看等方式来展现环境和气氛，好像没有一个镜头是给这两个充满悲欢冲突的宅子的，但是又让观众在不知不觉中把这两个地方了解得通通透透，哪怕是只看一次，也能印象深刻的记住宅子的格局、以及里面摆放着什么。我倒是做个很多GIF，足够了，想看的自己去下呗，看了又不亏，在冬天里期待炎热的夏季，多是一件美事啊。
这是我最喜欢的一个镜头，童年的阿梅双眼清澈而沉静，什么都没说却已道尽了悲欢，宛如....我想想，就好像一个人之一次打开属于这一世的人生一般，真正意义上开始注视这个世界。
这是阿梅之一次踏进家门，昏暗的灯光预示了故事的主要气氛，但是也缓缓的把一个当下还算得上安静而美好的东方院落展现到大家眼前。
青木瓜本瓜，现在哪里还有这么自然的小木瓜，都是开滤镜的瓜
肉炒菜心，属于夏天的清爽美味，最真实的才最动人，没有人能拒绝在露天厨房里炒菜....
小屁孩老三肯定就是导演本人了，年幼的阿梅端着菜盘子走过长长的院落，这是铭刻在导演脑海里一生的画面
没有一个北回归线以南的人能拒绝这份青木瓜，没有一个人在看到这一幕时 *** 起镜头
是不是看到这里有买房的冲动了
不懂不理解何为食之美的建议反复观看这个镜头三十遍，我为什么看不上那些美食主播，他们压根就不懂食之美美在哪。味道？更低级别而已，食是生活的一部分，都没把这种感悟融进去，谈什么美。
导演 *** ，就很 *** ，走过的长廊也很 *** ，但是，也很东方，唉，明明就是我们的一部分的....
<吃瓜群众>没有哪个人看到这样的房间会拒绝，不住进去一次，感觉人生都会有 *** 。有些东西就是这样，要不你别让我看见，让我看见了，就会日思月想。
行了，没了，我说了我不做影评，我就是看着这些画面我高兴，我也希望你们看了心里也会觉得平静觉得向往。
所以期待夏天吧，有机会希望你们能来我们广西，这里有和这些画面一样唯美的精致。嗯，感觉像在打广告，那就是广告吧。
